百貨行業(yè)的不景氣已經(jīng)持續(xù)好一陣了。

　　美國的梅西百貨和西爾斯在大規(guī)模關(guān)店，日本的伊藤洋華堂也在尋求轉(zhuǎn)型。這股低迷之氣也吹到了國內(nèi)市場，在中國百貨商業(yè)協(xié)會(huì)調(diào)查的80家百貨中，有一半的公司銷售額都沒能幸免地下降了。

　　面臨線上零售帶來的種種挑戰(zhàn)，老牌百貨們?nèi)绾螌ふ页雎纷跃�？答案�?strong>藝術(shù)與設(shè)計(jì)的力量。

　　01找個(gè)藝術(shù)家進(jìn)店創(chuàng)作

　　<商場里的幽靈大房子 >

　　by Edoard Tresoldi

　　建于1838年的巴黎樂蓬馬歇（Le Bon Marche）偏愛朦朧的夢幻系，先是請來日本著名女藝術(shù)家鹽田千春用絲線編織出150艘小船，而后又迎來米蘭裝置藝術(shù)家Edoard Tresoldi的大型裝置展"AURA"。

　　△Memory of the Ocean by鹽田千春

　　Edoardo曾被福布斯評選為世界30位30歲以下最有影響力的藝術(shù)家之一，金屬網(wǎng)絲是他標(biāo)志性的取用材料，制造如幻似夢的“海市蜃樓”是他的拿手好戲。

　　在樂蓬馬歇的中央大廳，Edoardo建造了兩個(gè)外形相似、用材各異的穹頂形裝置。兩個(gè)裝置一柔一硬、一虛一實(shí)，以新古典主義和文藝復(fù)新時(shí)期的意大利宮殿為靈感，打造出一種“廢墟式建筑”。

　　金屬網(wǎng)絲裝置輕盈虛無、抽象發(fā)散，令人追思消逝和不復(fù)存在的世界。

　　波紋金屬薄板裝置代表空殼、棄巢，訴說著生命的離去和時(shí)間的流逝。

　　正如德國哲學(xué)家Walter Benjamin對Aura這個(gè)詞的定義，“the unique appearance of a distance”，直譯為“一定距離下的獨(dú)特外觀”。去這樣的百貨里逛街，不得不承認(rèn)藝術(shù)逼格滿分。